春心莫共花争发，一寸相思一寸灰出自唐代李商隐的《无题二首》（其二）：飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
【作品原文】
无题二首（其二）
李商隐
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
【赏析】
滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼，睡不稳纱窗风雨黄昏后，忘不了新愁与旧愁，咽不下玉粒金波噎满喉，瞧不尽镜里花容瘦，展不开的眉头挨不明的更漏，啊……恰便似遮不住的青山隐隐，流不断的绿水悠悠。
犹记得曹雪芹在《红楼梦》中提及的这首《红豆词》，每每读之不禁潸然涕下。相思之恨在这位大文学家的笔下变成了可碰可触的真实具象，栩栩如生……
相思是文人墨客笔下最为神奇的情绪，这份虚无缥缈的感觉在不同诗人的笔下也呈现出五彩斑斓的姿态。相思的背后是空灵的孤独，这种存在的不安全感让人寄希望于温暖的人与事，它们成了抚慰内心灵魂最美的期待。
相思在李白笔下，是“入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极”，而到了苏轼那里，却又是“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”的怀妻之痛；张先曾以千千结般的丝网喻意漫无边际的思念挚情，晏殊的《玉楼春》将绵绵不尽的相思冲破了天涯地角的有限束缚，一行行文字写入相思传……
在李商隐的笔下，相思又化作另一番场景。
春光渐浓，窗外的飒飒东风吹来了蒙蒙细雨，吹动着窗外绿叶沙沙作响。在男女相悦传情的芙蓉塘外，来自于远方的隐隐轻雷正悄然拂过水面，传入耳畔；新春即景既传达了生命萌动的春天气息，又带有一些凄迷黯淡的色调，烘托出女主人公在春心萌动之后难以名状的迷惘苦闷。
雕琢精致的金蟾门饰紧紧地箍着香炉上的重门，烧香的薄烟袅袅而生，像一只妖娆的精灵在空气中扭动着身姿，一边盘旋片刻而后也穿过缝隙弥漫开来。至于那玉虎轱辘牵引着的吊索探入井中，牵索转动便可将深井中的水汲回。金蟾能烧香，玉虎能汲水，两两相配恰如其分，然而反衬之下自己苦于相思却无法找到与情人相会的机会，这个独特的切入角度让两处相思越发显得意味深长。
眼前之景将人的回忆拉回到历史眼前，一曲“贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才”的佳话重新映入脑海。晋朝韩寿以才貌俊美而著称，被侍中贾充召为僚属，偶然机会贾充之女在帘后窥见韩寿，一瞥惊鸿，搅动了少女的春心。贾充于是将女儿嫁与韩寿，两相琴瑟结为百年之好。相传魏东阿王曹植曾经欲求娶甄氏为妃，曹操却将她许配给曹丕。甄后被谗死后，曹丕将她的遗物玉带金镂枕交与曹植。后来曹植离京回封国途中宿于洛水边，梦见甄氏前来相会。在他的梦里，甄氏似乎特意为自己预留了床边之枕。
无论是现实的一景一物，还是历史上的一人一情，都深深地感染着诗人的情绪。一句“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”掀起了整首诗歌的最高潮。春潮澎湃的灵魂，似乎要与春花争荣竞发，有人说相思如水般缠绵，可是在李商隐的眼中，每一寸的相思都会像熊熊烈火一般燃烧着记忆，将一缕缕心痛化作寸寸的残灰。这是深锁幽闺渴望爱情的女主人公在相思无望时苦痛的呐喊。一腔随春而生的热情转眼化作幻灭的悲哀与强烈的愤慨，这“一寸相思一寸灰”的直白之语，化抽象为具象，用强烈对照的方式显示了美好理想覆灭时动人心弦的悲剧之美。
李商隐写情爱，别有一番味道。从女性入手体察入微的独特视角，更是让后来许多读诗人都误认为这位作者或许是一位敏感而多愁的女子。这一误解反而越发衬托出他超凡脱俗的诗意笔力，让人们对于重解诗歌有了新的视角。