听安万善吹觱篥歌作品原文
听安万善吹觱篥歌
李颀
南山截竹为觱篥，此乐本自龟兹出。
流传汉地曲转奇，凉州胡人为我吹。
傍邻闻者多叹息，远客思乡皆泪垂。
世人解听不解赏，长飙风中自来往。
枯桑老柏寒飕飗，九雏鸣凤乱啾啾。
龙吟虎啸一时发，万籁百泉相与秋。
忽然更作渔阳掺，黄云萧条白日暗。
变调如闻杨柳春，上林繁花照眼新。
岁夜高堂列明烛，美酒一杯声一曲。
听安万善吹觱篥歌译文注释
译文一
从南山砍来青竹作为觱篥，这种乐器本来是出自龟兹。
流传到汉地曲调变得新奇，凉州胡人安万善为我吹奏。
座旁的听者个个感慨叹息，思乡的游客人人悲伤落泪。
世人只晓得听曲不懂欣赏，乐声像暴风吹过呼啸来往。
好像风吹枯桑老柏寒飕飕，又如九只雏凤鸣叫啼啾啾。
似那龙吟虎啸同时都发作，有如万籁百泉在秋天齐汇。
忽然变作渔阳掺的悲壮曲，顿使白日昏暗乌云在翻飞；
再变如同轻快的杨柳新声，仿佛看到上林苑繁花似锦。
除夕之夜大厅上明烛高照，饮一杯美酒再听一首乐曲。
译文二
从终南山上砍下竹子来，做成觱篥。觱篥之曲本来出自龟兹国，流传到了汉地以后，曲调越来越奇妙，我请凉州的胡人安万善为我吹奏。身边的人听到后大多叹息，离家在外的人们因曲调而思乡，也都落下泪来。然而世人大多只喜欢听觱篥，却不懂得欣赏这如同狂风中自在盘旋的曲调。我仿佛听到寒风凄雨吹动了枯萎的桑树和苍老的柏树，那声响仿佛是很多雏凤在杂乱地鸣叫着。一会儿又似龙吟虎啸同时迸发，天地之间所有声响都相杂，一起造就了秋天。忽然又变成《渔阳掺》一般的曲调，使得浮云昏黄、白日无光。乐曲再一变调，使我好像听到了春天的脚步，看到上林苑中繁花耀眼。除夕之夜啊，在厅堂上摆开了明亮的烛火，我们饮着美酒，听这觱篥之曲。
注释
安万善：观诗意当为凉州（唐代的凉州包括今天甘肃省武威、金昌、民勤等市县）胡人。
觱篥（bì lì）：古代簧管乐器名，从西域传到中原，以竹为管，管口插有芦制哨子，有九孔，又称“笳管”、“头管”。
龟（qiū）兹：西域古国名，唐代安西四镇之一，又写作丘慈、邱兹、丘兹。
飙（biāo）：暴风。
飕飗（sōu liú）：象声词，指风雨声。
渔阳掺（càn）：古代鼓曲名，也写作“渔阳参挝”，后讹为“渔阳三挝”。
上林：即上林苑，汉代离宫群，《汉书·旧仪》载：“苑中养百兽，天子春秋射猎苑中，取兽无数。其中离宫七十所，容千骑万乘。”
岁夜：指除夕之夜。
听安万善吹觱篥歌作品鉴赏
赏析一
本诗描写听胡人安万善吹觱篥的感受。全诗分三段：从开头至“远客思乡”句为第一段，介绍觱篥这种乐器传入汉地以后，经过革新，曲调变得更加新奇和感人。第二段共十句，主要描写觱篥吹奏出的起伏跌宕、动听感人的各种不同声调，高度赞美了安万善的高超技艺；末二句为第三段，交代了吹奏觱篥的时间和地点，并与前面“远客思乡皆泪垂”相照应，进一步烘托出岁夜听觱篥的感伤情绪。诗中虽然运用各种比喻来描写乐声的丰富，但全诗主要的基调仍是“远客思乡皆泪垂”这种凄凉的情绪。
李商隐曾写“一杯歌一曲，不觉夕阳迟”之句，北宋晏殊《浣溪沙》中亦写“一曲新词酒一杯……夕阳西下几时回”之句，取材皆与李颀此诗中的“美酒一杯声一曲”一句相同。但三者风格不同，李颀的华丽，李商隐的舒缓，晏殊的委婉。
赏析二
李颀善于用文字描摹音乐之美，此诗亦其名作，但与《琴歌》、《听董大弹胡笳兼寄语弄房给事》两首却又不尽相同。诗的起与结都很平缓甚至平淡，将重点放在中部对音乐的描写上－－起首说明乐器来源和吹奏者身份，结句写吹奏时间、地点，是在除夕之夜的宴会上。中部乐声响起，先写“傍邻闻者多叹息，远客思乡皆泪垂”，表现音乐具有强大的感染力，但是随即笔锋一转，说“世人解听不解赏”，人们大多不了解觱篥真正的美妙之处啊。觱篥的音色，向来以凄厉著称，所以才会引人叹息、落泪，但是诗人却说，你们都理解错了，觱篥的音域很宽广，所能表现的内容很丰富，并非仅仅凄壮悲凉而已。
接着下面就用种种比喻来描摹觱篥的音色、曲调。忽而凄寒如风雨中“枯桑老柏”，忽而细碎如雏凤乱鸣（九非实指，以状其多），忽而雄壮如龙吟虎啸，忽而又似万籁齐响，有秋天的悲凉，忽而激烈如同鼓声，忽而昏沉沉似云遮日暗，忽而又似春天般繁花照眼。值得注意的是，诗人用不同的韵脚来表现不同的曲调之幻象，先是舒缓的下平声十一尤，中杂入声“发”来突然高亢，然后转为沉郁的去声廿八勘，最后是清新的上平声十一真。用诗歌的声调来描摹音乐的曲调，配合默契，使人真如耳闻。
音乐是耳可闻眼不可见的，虚幻而难以捉摸的，所以用场景来比拟描摹音乐，最忌落在实处，也必须是半虚半实的。李颀深得此中三味，所比的风雨、凤鸣、龙吟虎啸、万籁百泉，等等，都是现实中不常见却可闭目想见的场景和似有所闻的音响。故而觱篥之曲在他笔下，显得是如此变化多端，引人入胜。
赏析三
本诗描写了诗人听胡人安万善演奏觱篥的感受，也是描写音乐的名篇，还是用自然物作比喻，使抽象的不易把握的音乐鲜明形象地显现出来，表现了诗人音乐修养的高深。安万善，凉州胡人。觱篥，一作筚篥，古代乐器，状如喇叭。
在李颀的诗中，有三首是涉及音乐的。一首是写琴，即《琴歌》，从动静两方面描写，皆从背景落笔；一首是写胡笳，即《听董大弹胡笳弄兼寄语房给事》，用两个宾客托出一个主人，从正面描写乐曲《胡笳弄》的演奏；本诗是写觱篥，也是从正面描写，以欣赏它的声音作为整首诗的筋脊。这三首诗的构思、风格，很容易雷同，诗人却将他们写得各具特色。本诗的转韵非常精妙，全诗共十八句，根据诗情的发展，共换了七个不一样的韵脚，声韵诗情，相辅相成。
开篇“南山”一句，说明觱篥这种乐器的原材料。后面一句，指出这种乐器的出处。这两句，诗人由乐器的来源写起，用笔朴素，使用的是入声韵，同琴歌、胡笳歌的开篇一样，这是李颀诗的特点，即描写音乐的诗歌，都是以清朗、响脆之语开篇。随后，诗人转用柔细的四支韵来写这种乐器的流传、吹奏者和音乐产生的效果。“流传汉地曲转奇”四句，写乐曲优美动听，具有非常强的感染力，人们皆被感动了。接下来，诗人忽又提高音节，以高且沉的上声韵一转，说人们只是泛泛地听而不会欣赏音乐的美好绝妙，致使安万善吹奏觱篥依然难免有冷清之感，就像独自往来于大风之中。“长飙风中自来往”中的“自”字，用笔极重。写到这里，诗人忽然停住，转而写流利的十一尤韵，开始正面描摹这一乐器的种种不同的声音：觱篥发出的声音，有时像冷风吹树，飕飕作响。而树又分为阔叶落叶的干枯桑树和细叶常青的老柏树，其声音自然有所不同，可见诗人描摹之细腻。觱篥发出的声音，有时又像九只雏凤啾啾齐鸣；既像龙吟虎啸同时爆发，还像百道飞泉与秋天的种种声音交汇在一起。然后，诗人依然用形象的比拟来描写变调。先变为低沉，后变为欢闹。低沉处，诗人用《渔阳掺》鼓来比拟，就像漫天沙尘，天昏地暗，用的是下咽之声；欢闹处，诗人用《杨柳枝》曲来比拟，就像春天皇家的上林苑里的百花争艳，用的是充满生机的十一真韵。接下来，诗人蓦然从对声音的沉醉中，回到了现实中。“杨柳”和“繁花”都是春天的景象，而此时是哪个季节呢？“岁夜”两字点出此时恰是除夕，且并非是在做梦，而是真真切切地在点着明烛的高堂之上，因此诗人产生了“对酒当歌，人生几何”的想法。既然人生如梦，还是尽情畅饮美酒、欣赏音乐吧！末句“美酒一杯声一曲”，体现了诗人对音乐的热爱，同上文“世人解听不解赏”一句相照应，显出诗人和“世人”的不同。也正因为诗人的存在，安万善就不会再有大风中独自往来的慨叹了。因为最后两句写的是“汲汲顾影，惟日不足”的心情，故而，诗人又使用了急促的入声韵，依然用清朗、响脆之语收束全篇。前后相互对应，可见诗人是有意而为之。本诗和另外两首最不一样的地方，除了多次转韵之外，主要还是最后两句体现的诗人内心的思想感情。《琴歌》里，诗人仅是平淡地指出自己奉命千里迢迢来到清淮，并没有动感情；《听董大弹胡笳弄兼寄语房给事》里诗人也仅是说房给事不看重功名利禄，并没有涉及自己。本诗却不一样。时间为除夕，堂上高燃明烛，诗人正在守岁。在这一年即将结束的夜晚，诗人怎能不产生韶华易逝、光阴虚度之感呢？这种虚无感又该怎么排解呢？“美酒一杯声一曲”或许是无奈之下的一个方法。这种意境是另外两首诗中所没有的。诗人仅用十四个字在诗的末尾稍稍一提，随后就搁下，其用意之隐晦、含蓄，也是另外两首诗所不具备的。
在此之后，李商隐曾经写下“一杯歌一曲，不觉夕阳迟”之句，北宋词人晏殊《浣溪沙》中亦有“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回”之句，上述取材和用字，皆与李颀本诗中的最后两句一样。然而，同是一种惘惘之情，李颀用典雅华美的字词，简单的句法含蓄地表达；李商隐用舒缓的态度，慨叹的口气低低吟咏；晏殊则用曲折婉转的情趣、悠然自得的语句细细述说。风格虽然不一样，却有相互关联的地方，由此可见李颀沾被之深远。
听安万善吹觱篥歌作者简介
李颀（690－751）
籍贯：赵郡（今河北赵县）
作品风格：奔放豪迈，慷慨悲凉
诗人小传：
李颀（690年～751年），字号不详，颍阳（今河南省登封市西）人，唐代诗人。他是开元二十三年（735年）的进士，曾任新乡县尉，后辞官归隐于颍阳之东川。李颀擅长七言歌行，诗以边塞题材为主，风格豪放，慷慨悲凉，与王维、高适、王昌龄等人皆有唱和。
唐诗常识
《平水韵》按照字的声调，分为平、上、去、入四大部分，其中平声因为字数较多，所以分为两卷，也即上平声和下平声。比如此诗中的飗、啾、秋三字，就属于下平声第十一部“尤”，真、新两字，就属于上平声十一部“真”。上平共十五部，下平也是十五部，上声廿九部，去声三十部，入声十七部。