斗鸡篇原文
斗鸡篇
游目极妙伎，清听厌宫商。
主人寂无为，众宾进乐方。
长筵坐戏客，斗鸡观闲房。
群雄正翕赫，双翘自飞扬。
挥羽邀清风，悍目发朱光。
嘴落轻毛散，严距往往伤。
长鸣入青云，扇翼独翱翔。
愿蒙狸膏助，长得擅此场。
斗鸡篇赏析
曹植标志着建安文学的最高成就。刘勰《文心雕龙·时序》盛赞“陈思以公子之豪，下笔琳琅”。钟嵘《诗品》推崇“陈思为建安之杰”，说他和王粲等都是“五言之冠冕，文词之命世”；对他的诗歌进行了高度评价：“骨气奇高，词采华茂，情兼雅怨，体被文质，粲溢今古，卓尔不群。”可以说，曹植是一颗具有异彩的星，以绚丽的光芒闪耀在中国文学史册中。
《斗鸡篇》是曹植早期作品，大约写于建安十六年（211）以前，诗人不足二十岁。那时，他博学多才，“每进见难问，应声而对”（《三国志·魏书》本传），受到乃父曹操宠爱。他和哥哥曹丕的关系尚未出现大的矛盾，素以兄弟相称。建安二十二年，曹植二十六岁时，曹丕被立为太子，兄弟的对抗逐渐尖锐。此后，曹植受到越来越多的迫害。
诗人在《斗鸡篇》一诗中，显示了青年人的诚挚、纯朴和天真，也曲折地透露了兄弟之间的和谐感情。这首诗是抒写曹丕、曹植游戏斗鸡之作。“建安七子”之一，曹植的好友应玚，在他的《斗鸡诗》中，也曾表现过曹丕、曹植斗鸡一事：“兄弟游戏场，命驾迎众宾。”这与曹植《斗鸡篇》诗所写情景和气氛是完全一致的。
作品的艺术布局极其严谨。全篇共十六句。前六句总叙主人和众宾厌倦歌舞之后，准备观赏斗鸡；中八句突出描绘群鸡在“斗”中的种种多变的神态；末二句以含蓄赞叹并期望斗鸡获胜作结。这三个艺术层次，自然递进，点染成章，而又浑然一体。
首二句先烘托出文艺娱乐会的特点，“游目极妙伎”，放眼充分欣赏了舞蹈；“清听厌宫商”，侧耳仔细倾听了音乐。一个“厌”字，贯串两句，意谓舞蹈和音乐都使人厌倦了。很显然。这是一次贵族公子们的文艺欢聚。“斗鸡观闲房”，“闲房”，安静的房，即斗鸡场。这里又一次点明了公子们游乐的规模和气势。
对斗鸡的细节描写，表现了青年曹植在创造诗歌艺术美上的才华。请看：“群雄正翕赫，双翘自飞扬。挥羽邀清风，悍目发未光。嘴落轻毛散，严距往住伤。长鸣入青云，扇翼独翱翔。”按我们今天的审美观念看来，“斗鸡”实在是没有什么可欣赏的。但，当时的社会审美习惯就是如此，把看斗鸡当作一种“艺术享受”。这种艺术享受，格调的确不高。有趣的是：这种格调不高的场景，经过诗人的审美再创造，却产生了引人品味的艺术力量。
诗人运用了传统作品的“铺叙”手法，集中渲染了斗鸡的动态形象。八句写了八个不同的动作。先描发怒，抖尾；后叙展翅，瞪眼；再说毛散，腿伤，最后写得胜的鸡高唱入云，独自扇着翅膀转圈。曹植通过艺术家的眼睛，从实际生活中摄取了这八个“特写镜头”，为斗鸡创作了一幅清新活泼、欢跃多姿的彩墨画。
一位大作家的早期作品，常常预示了创作盛期代表作的某些美学特征。曹植也正是这样。《斗鸡篇》以生动的铺叙描写与严谨的结构布局见长。这两个特点在他以后的代表作中有更成功的显现。如《美女篇》以美女无人赏识喻高士怀才不遇，诗人对美女的“美”的刻画，运用了高度铺叙手法：“攘袖见素手，皓腕约金环。头上金爵钗，腰佩翠琅玕。明珠交玉体，珊瑚间木难。罗衣何飘飖，轻裾随风还。顾盼遗光彩，长啸气若兰。行徒用息驾，休者以忘餐。”这是十二句“多侧面铺叙”。《白马篇》描绘边塞勇士的英勇爱国风貌：“少小去乡邑，扬名沙漠垂。宿昔秉良弓，楛矢何参差。控弦破左的，右发摧月支。仰手接飞猱，俯身散马蹄。狡捷过猴猿，勇剽若豹螭。”这是十句“立体式铺叙”。曹植创作高潮时期所推出的杰作，在严谨的结构布局方面，也有充分的发展。你看，他那悲痛欲绝、控诉迫害的愤怒的抒情诗《赠白马王彪》，是多么精细地安排了它那波澜起伏、催人泪下的七个诗章！
曹植诗歌的处女作《斗鸡篇》，显露了青年诗人的才华，并含蓄地预示了他创作盛期代表作的一些美学特征：典型化的铺叙描写和精心的结构布局。这一点，很值得我们重视。
（杜黎均）