冬夜书怀原文
冬夜书怀
冬宵寒且永，夜漏宫中发。
草白霭繁霜，木衰澄清月。
丽服映颓颜，朱灯照华发。
汉家方尚少，顾影惭朝谒。
冬夜书怀赏析
据诗意推断，此诗乃王维晚年之作。王维在青壮年时期，仕途并不稳定。二十出头甫任太乐丞，就因不谙礼制、违礼舞狮被贬至济州为官；其后长期过着亦官亦隐的生活，先后隐居于淇水（河南北部淇河）、嵩山、终南山、蓝田辋川等地；“安史之乱”期间，又被迫任伪职，战乱平息后唐肃宗惩治投靠叛贼者，王维被拘，后经其弟王缙求情方得赦免。四十五岁以后，仕途方才转入平顺，六十一岁卒时官至尚书右丞。（王维生平事迹可参见陈铁民《王维集校注·王维年谱》。）后期这十六年的宦途平顺对王维而言不能不说是迟来的器重，于是身任要职却渐感迟暮之哀的至深感慨便通过《冬夜书怀》这首诗表达了出来。
诗歌描写了冬夜早朝的准备，由此引发了垂垂老矣的自愧之情。对于待漏早朝的人而言，冬夜的寒冷和漫长最是难耐，当隐约听到宫城中传出漏鼓报时的声音时，年事已高的诗人已早早开始准备了。首联的两句中，烘托出冬夜难眠、漫漫等待的诗人形象，流露出上朝前略显紧张的心理。
接下来的颔颈二联乃一篇之警策。通过映衬的手法写景，是两联笔法相同之处。“草白”二句是对室外之景的细腻体察：草色泛白，方显得繁霜霭密；木叶尽脱，才显得清朗的月色越发澄明。顿时营造出萧飒的意境，照应铺写首句之“寒”。进而以“丽服”二句描写穿上官服时的惊诧感：鲜丽的官服披身，面容更显苍老衰颓；在朱灯的映照下，头上白发也越发清晰。两联之间也在相互映衬，“草白”映照“华发”，“木衰”映照“颓颜”，“繁霜”映衬“丽服”，“清月”映衬“朱灯”，遂使冬夜室外凄寒之景与室内衰老之人形成了并列的画面，景物成为人的衰朽心境的外化。意象的组织，则是两联笔法相异之处。颔联中白草、衰木、繁霜、清月的意象并置，营造出凄寒的景色，景物间具有趋同性；颈联的丽服、朱灯则与颓颜、华发形成强烈的对比，利用了人与景物间的差异性。两联笔法同中有异，可见作者之费心经营。在语词的择取方面，延续了自汉末建安以来五言景句注重锤炼第三字的特色，如颔联的“霭”与“澄”本可置于句末，作者为强调霜浓与月清，有意挪至中间位置，使形容词动态化，相当老成地呈现了景物相互映发的效果，并形成了“二一二”节拍的抑扬顿挫美。
人生得意少年时，如今颓然老矣，华灯之下，怎能不顾影自怜呢？于是作者要在这冬夜赋诗书怀。尾联借用汉代“白首为郎”的典故，透露出作者对晚年方得重用的感慨，也包含着暮年仍居官位的惭愧之情。
王维诗歌文藻秀出，冠绝一时，于此诗可窥一斑。诗中景物与心境的完美融合、诗意间的前后回环，是其最大的艺术亮点。
（刘燕歌）
冬夜书怀注释
1、一作《冬夜抒怀》。
2、永：长久。
3、夜漏：漏为古代计时器，铜制有孔，可以滴水或漏沙，有刻度标志以计时间。
4、霭：密布，浓厚。
5、颓颜：衰朽的容颜。
6、朱灯：红灯。
7、尚少：推重年少者。《后汉书·张衡传》注引《汉武故事》曰：“上至郎署，见一老郎，庞眉皓发，问：‘何时为郎，何其老也？’对曰：‘臣姓颜名驷，以文帝时为郎。文帝好文，而臣好武；景帝好老，而臣独少；陛下好少，而臣已老。以是三叶不遇也。’上感其言，擢为会稽都尉。”
8、朝谒：上朝参见天子。